کتاب «راهنمایی کوچک برای نوشتن درباره‌ی فیلم‌ها» [A short guide to writing about film] نوشته تیموتی کوریگان [Timothy Corrigan] ترجمه‌ی مهسا رضوی از سوی انتشارات گیلگمش ناشر کتاب‌های هنری چشمه منتشر شد.

راهنمایی کوچک برای نوشتن درباره‌ی فیلم‌ها» [A short guide to writing about film] نوشته تیموتی کوریگان [Timothy Corrigan]

به گزارش کتاب نیوز به نقل از ایبنا، این کتاب در هفت فصل تدوین شده است: فصل اول؛ نوشتن درباره‌ی فیلم‌ها، فصل دوم؛ شروع کنیم به اندیشیدن آماده شویم برای تماشا و بنا کنیم به نوشتن، فصل سوم؛ اصطلاحات و موضوعات سینمایی برای تحلیل فیلم و نوشتن، فصل چهارم؛ شش رویکرد به نوشتن درباره‌‌‌‌‌ی فیلم‌ها، فصل پنجم؛ سبک و ساختار در نوشتن، فصل ششم؛ تحقیق در سینما، فصل هفتم؛ شکل نسخه پیش‌نویس، تنظیم شده است.

در فصل اول کتاب بررسی می‌کنیم که چرا درباره‌ی فیلم‌ها بنویسیم،
همه‌ی ما فیلم‌ها را می‌فهمیم، اما چگونه آن‌ها را توضیح بدهیم؟ با بعضی فیلم‌ها همذات پنداری می‌کنیم و آن‌ها را به خاطر می‌سپاریم و فیلم‌ها با ستاره‌های‌شان بخشی از زندگی و گفت‌و‌گوی آینده ما می‌شوند.

اهداف نقد یک فیلم چیست و چه کمکی به ما می‌کند:
نوشتن کمک می‌کند تا واکنش خود را نسبت به یک فیلم بهتر درک کنید.
دیگران را متقاعد کنید چرا یک فیلم را دوس دارید یا ندارید.
مطلبی را درباره یک فیلم فیلم‌ساز یا گروهی از فیلم ها توضیح دهید یا معرفی کنید که خوانندگان‌تان ممکن است ندانند و چند دلیل دیگر را مطرح می‌کند.

در این فصل گزارش اکران، ریویو فیلم، جستار نظری، جستار انتقادی، اظهار‌نظر و ارزیابی و در اخر بخش هم دو مورد تمرین برای نوشتن آورده شده است‌.

درفصل دو آماده می‌شویم برای نوشتن، یکی از مهم‌ترین دشواری‌های نوشتن درباره‌ی فیلم سر‌در آوردن از تجربه‌ای است که لایه‌های متفاوت بسیار دارد. به زبان ساده تر باید چه چیزی را برای تحلیل یا نوشتن انتخاب کنیم.

در این فصل مطالبی از جمله:
موضوع و معنا؛ فیلم‌ها فقط درباره‌ی یک موضوع نیستند بلکه شکلی‌اند از نمایش با اهدافی خاص و برای آفرینش معنایی خاص؛ گفت‌و‌گوی خاموش: مباحثه با فیلم‌ها؛ یکی از کارآمدترین تکنیک‌ها برای تحلیلی نوشتن درباره‌ی ادبیات، نوشته‌های سردستی هستند که در حاشیه‌های متن می‌نویسیم؛ یادداشت برداری؛ معمولا دو یا سه بار نمایش فیلم برای نقد لازم است. اگر بیش از یک‌بار نمایش امکان پذیر باشد، می‌توان یادداشت‌های کامل تر و مشروح تری نوشت، بررسی می‌شود.

در فصل سوم برای اینکه بدانیم چگونه فیلم‌ها را به پرسش بگیریم و چگونه درباره آن‌ها یادداشت بنویسیم. بخش اصلی این فرایند پروراندن واژگانی‌ است که به وسیله‌ی آن‌ها بتوانیم پرسش‌های بهتری بپرسیم. هر رشته‌ای زبان خاص خود یا واژگانی را دارد که به کمک آن درمورد موضوع یا فیلم مورد نظر بحث می‌کنیم.

دراین فصل درون‌مایه‌ها، فیلم و هنرهای دیگر، روایت، شخصیت‌ها، نظرگاه، جستارهای تطبیقی، میزانسن و رئالیسم، رئالیسم، عناصر میزانسن، ترکیب بندی و تصویر، نما و صدا بررسی می‌شود؛ خوب ببینیم، خوب بشنویم، دو پاره‌ی فیلم را به هم پیوند بزنیم. در انتهای این فصل تعدادی جستار نمونه و تمریناورده شده است.

فصل چهارم درمورد رویکرد نوشتن درباره‌ی فیلم‌هاست که در آن انواع رویکردها در نقد فیلم ها بررسی می‌شود.رویکردهایی مثل تاریخ سینما، سینماهای ملی، ژانرها، مولفان، انواع فرمالیسم، ایدئولوژی، هر کدام از این رویکردها برای نقد فیلم نگاه متفاوتی را به وجود می‌آورد.

فصل پنجم سبک و ساختار نوشتن را آموزش می‌دهد. «شاید بزرگ‌ترین وسوسه و مهم‌ترین خطر در نوشتن درباره‌ی فیلم‌ها این باشد که فکر کنید خیلی ساده در سالن سینما نشسته‌اید. توصیف و تحلیل دیده‌اید و می‌توانید نقد را بنویسید.
بیان معنای صریح و معنای ضمنی، نوع لحن، تکرار و کلیشه‌ها، جمله‌های موثر ایجاز، ساختارهای متنوع جمله، پاراگراف های منسجم، پاراگراف نتیجه گیری، فهرست بازبینی برای نوشتن یک جستار تاثیرگذار، ترتیب نوشتار یک نقد خوب است.

فصل ششم تحقیق در سینماست چرا که تحقیق هر نوشته ای را بهتر می‌کند.
چگونه تحقیق را شروع کنیم؟ این که نویسنده چه نوعی از تحقیق را و تا چه اندازه انجام دهد، به متغیرهایی چون زمان و اندازه‌ی پروژه بستگی دارد. کیفیت و اندازه مطالب در دسترس برای تحقیق، به فیلم و تاریخ پخش آن بستگی دارد.
مواد و مصالح تحقیق، منابع دست اول، دی وی دی و دانلود های دیجیتال، فیلم‌نامه‌ها، اینترنت منابعی برای تحقیق در سینماست.

در فصل هفتم شکل نسخه ای پیش نویس را ترسیم کرده است که یک نسخه‌ی ویراسته و تمیز از مقاله پیرینت بگیریم.اصلاحات لحظه‌ی آخری را انجام دهیم، یادداشت هایی برای مستند سازی و منابع نیز ذکر شود.

این کتاب آموزش و تمرین خوبی برای علاقه مندان به فیلم‌نامه نویسی و نقد فیلم‌هاست که دارای تصاویر و نمونه جستارها و تمرینات آخر فصول است.

کتاب «راهنمایی کوچک برای نوشتن درباره‌ی فیلم ها» به قلم تیموتی کوریگان و ترجمه‌ی مهسا رضوی در 258 صفحه و تیراژ 700 نسخه به قیمت 130 هزارتومان منتشر شده است.

................ هر روز با کتاب ...............

ما خانواده‌ای یهودی در رده بالای طبقه متوسط عراق بودیم که بر اثر ترکیبی از فشارهای ناشی از ناسیونالیسم عربی و یهودی، فشار بیگانه‌ستیزی عراقی‌ها و تحریکات دولت تازه ‌تأسیس‌شده‌ی اسرائیل جاکن و آواره شدیم... حیاتِ جاافتاده و عمدتاً رضایت‌بخش یهودیان در کنار مسلمانان عراق؛ دربه‌دری پراضطراب و دردآلود؛ مشکلات سازگار‌ شدن با حیاتی تازه در ارض موعود؛ و سه سال عمدتاً ناشاد در لندن: تبعید دوم ...
رومر در میان موج نویی‌ها فیلمساز خاصی‌ست. او سبک شخصی خود را در قالب فیلم‌های ارزان قیمت، صرفه‌جویانه و عمیق پیرامون روابط انسانی طی بیش از نیم قرن ادامه داده است... رومر حتی وقتی بازیگرانی کاملاً حرفه‌ای انتخاب می‌کند، جنس بازیگری را معمولاً از شیوه‌ی رفتار مردم معمولی می‌گیرد که در دوره‌ای هدف روسلینی هم بود و وضعیتی معمولی و ظاهراً کم‌حادثه، اما با گفت‌وگوهایی سرشار از بارِ معنایی می‌سازد... رومر در جست‌وجوی نوعی «زندگی‌سازی» است ...
درباریان مخالف، هر یک به بهانه‌ای کشته و نابود می‌شوند؛ ازجمله هستینگز که به او اتهام رابطه پنهانی با همسر پادشاه و نیز نیت قتل ریچارد و باکینگهم را می‌زنند. با این اتهام دو پسر ملکه را که قائم‌مقام جانشینی پادشاه هستند، متهم به حرامزاده بودن می‌کنند... ریچارد گلاستر که در نمایشی در قامت انسانی متدین و خداترس در کلیسا به همراه کشیشان به دعا و مناجات مشغول است، در ابتدا به‌ظاهر از پذیرفتن سلطنت سرباز می‌زند، اما با اصرار فراوان باکینگهم، بالاخره قبول می‌کند ...
مردم ایران را به سه دسته‌ی شیخی، متشرعه و کریم‌خانی تقسیم می‌کند و پس از آن تا انتهای کتاب مردم ایران را به دو دسته‌ی «ترک» و «فارس» تقسیم می‌کند؛ تقسیم مردمان ایرانی در میانه‌های کتاب حتی به مورد «شمالی‌ها» و «جنوبی‌ها» می‌رسد... اصرار بیش‌از اندازه‌ی نویسنده به مطالبات قومیت‌ها همچون آموزش به زبان مادری گاهی اوقات خسته‌کننده و ملال‌آور می‌شود و به نظر چنین می‌آید که خواسته‌ی شخصی خود اوست ...
بی‌فایده است!/ باد قرن‌هاست/ در کوچه‌ها/ خیابان‌ها/ می‌چرخد/ زوزه می‌کشد/ و رمه‌های شادی را می‌درد./ می‌چرخم بر این خاک/ و هرچه خون ماسیده بر تاریخ را/ با اشک‌هایم می‌شویم/ پاک نمی‌شود... مانی، وزن و قافیه تنها اصولی بودند که شعر به وسیلهء آنها تعریف می‌شد؛ اما امروزه، توجه به فرم ذهنی، قدرت تخیل، توجه به موسیقی درونی کلمات و عمق نگاه شاعر به جهان و پدیده‌های آن، ورای نظام موسیقایی، لازمه‌های شعری فاخرند ...