اگر حرفی داری جایی برایش پیدا کن | اعتماد


از مواردی ‌که هنرمندان جوان دوست دارند بدانند این است که چگونه و از چه راه‌هایی هنرمندان نسل پیش توانسته‌اند هنرشان را به جهانیان نشان دهند‌ و به وسیله آن به موقعیت هنری‌ای دست یابند که تامین‌کننده شرایط بهتری برای حرفه و زندگی‌شان شود. به‌ویژه هنرمندان جوانی که برای بال و پر گشودن در محیطی فراخ‌تر رنجِ مهاجرت به کلانشهر‌ها را با همه موانع و مشکلات به جان می‌خرند. «چند نامه به هنرمندی جوان» [Letters to a young artist] پاسخی است از طرف هنرمندان باتجربه و جاافتاده که هر یک از دیدگاه خود به هنرمند جوان خیالی در قالب نامه‌ای که خطاب به آنها نوشته‌اند و ایده اصلی آن الهام‌گرفته از کتاب «چند نامه به شاعری جوان» اثر راینر ‌ماریا‌ ریلکه است.

چند نامه به هنرمندی جوان» [Letters to a young artist]

این نامه‌ها نخست در مجله «آرتان‌پییر» در تابستان 2005 به چاپ رسید. آنچه در تمامی نامه‌ها کم‌وبیش هویداست تلاش توان‌فرسای هنرمندان نسل قبل برای نشان دادن استعداد پنهان خود است. تلاشی برای کشف خویش و تقلایی مدام برای ماندن در جهان نامکشوف و رازآمیز هنر. در نامه‌ها ما با موضوعات متنوعی روبه‌رو می‌شویم که شاید بارها در خلوت خود بدان اندیشیده‌‌ایم و پاسخ‌هایی نیز به پرسش‌های فردی خود داده‌ایم. از این رو خواندن جواب‌هایی گاه مشابه و گاه بسیار متناقض نسبت به پاسخ‌های خودمان جذاب و لذت‌بخش است.

جوزف گریگلی برای هنرمند جوان از توانایی منفی سخن می‌گوید: 200 سال قبل جان کیتزِ شاعر در حالی که به خاطر مشکلات مالی از پا درآمده بود و آثاری را مطالعه می‌کرد که پیش از او نوشته شده بودند- شکسپیر، اسپنسر و میلتون- در مقابل این سوال مایوس‌کننده به زانو درآمد که: «چه کاری برای انجام دادن باقی مانده است؟» او به کارش ادامه داد و زمانی معادل دو سه سال چند قصیده نوشت. آن شعرها ادبیات را در مسیر جدیدی قرار دادند. اما در نشریات درباره آثارش بد نوشته شد. دید کتاب‌هایش ته انبارها خاک می‌خورند و درست بعد از رسیدن به 25 سالگی درگذشت. علاوه بر همه این مشکلات دختری را که دوست داشت به او پاسخ منفی داد. اما نکته اینجاست که کیتز راه جدیدی پیدا کرد. او نام آن را «توانایی منفی» گذاشت. با همه وجود و از صمیم قلب غرق نوشتن بهترین شعرهایی شد که می‌توانست بنویسد. کیتز در نامه‌ای به برادرانش «توانایی منفی» را به عنوان راهی برای زندگی کردن شرح می‌دهد. مسیری که در آن شخص می‌تواند در میان نادانسته‌ها، رازها و شک‌ها زندگی کند و مجبور نباشد با ناراحتی به دنبال حقیقت و دلایل آن بگردد.

عنصر شهرت برای هنرمند جوان از همان روزهای آغازین مساله‌ای جذاب بوده است و در میانه کارهایش همیشه گوشه چشمی هم بدان داشته است. توماس نوزکووسکی در نامه‌اش به بیان این مساله می‌پردازد: شهرت وقتی به دست می‌آید ممکن است هنرمند را دچار سوءتفاهم کند. زندگی واقعی هنرمند تنهایی است. پیش از آنکه نوبت ما به پایان برسد مدت زمان زیادی را در تنهایی سپری خواهیم کرد و تنها به آثاری که ساخته‌ایم خیره می‌شویم. اگر کسی بخواهد زندگی هنرمندان را کاملا درک کند باید این بخش از زندگی روزمره آنان را در نظر بگیرد. بیشتر کسانی که دست از کار می‌کشند به دلیل این تنهایی است تا هر دلیل دیگری. اگر تنها یک مهارت ضروری برای بقا وجود داشته باشد که باید آن را یاد بگیری این است که چطور در طول سال‌ها خود و کارت را زنده نگه داری. تنها یک روش برای انجام این کار وجود دارد و آن هم این است که عاشق کاری که انجام می‌دهی باشی. از کارت هیجان زده شوی و البته تمام فکر و ذکرت به وجود آوردن آثار هنری باشد. اگر برای پیش بردن کارت نیاز به تایید دیگران داشته باشی دچار دردسر می‌شوی.

موقعیتی که هنرمندان معروف به دست آورده‌اند و اکنون به گونه‌ای است که می‌توانند از راه هنرشان نان بخورند و دغدغه اقتصادی نداشته باشند. اما همیشه بدین منوال نبوده است و زندگی بیشترشان دچار فراز و نشیب‌هایی از این دستی که کای‌گوکیانک می‌نویسد بوده است: «کار کردن در رستوران، ظرف شستن، چهره مردم در خیابان را برای پول کشیدن و نمایش دادن کار در گالری‌ها برای فروش چندان اهمیت ندارد. این‌ها تنها راهی برای چرخاندن زندگی هستند. نکته مهم این است که هدف داشته باشی و راهی هنرمندانه برای رسیدن به آن پیدا کنی و در طول راه اعتقادت به هدف را از دست ندهی و خلاق باقی بمانی. با وجود این خرج زندگی را از راه نقاشی در آوردن احتمالا تو را نزدیک‌تر به مواد نقاشی و آرزوهایت نگه می‌دارد.»

آدرین پایپر در نامه کوتاه و اثرگذارش روی نقطه خوبی دست گذاشته است و آن رابطه میان جایزه‌ها با صداقت و آزادی اندیشه است. او می‌نویسد: «هر بار که شرکت در عالم هنر و صداقت با یکدیگر درگیر می‌شوند و تو شرکت در دنیای هنر را انتخاب می‌کنی با این دلیل که مستحق آن هستی روح خودت را می‌شکنی. بخشی از وجودت را که دلیل موجهی برای امید و ایمان داشتن و اعتماد به دیگران است. حس خودپسندی درونت را بکش. نابودش کن. باور معصومانه به خوب بودنت را که این اعتقاد را در تو می‌پروراند که شایستگی امتیازها و جایزه‌ها را داری. همان جایزه‌هایی که در حسرت به دست آوردن‌شان می‌سوزی. آن حس و هر چیزی که ارزش و معنا به شرکت به دنیای هنر می‌دهد بکش و موفقیت‌های بی‌شمار و رضایت‌ خاطری که وعده می‌دهد نابود کن. تو برای خود جهنمی از بدبینی، تردید، ریا و تنفر از خود در تمام روابطت بنا می‌کنی. جهنمی که هیچ مقدار پول، قدرت یا شهرت آن را از بین نمی‌برد. همچنین آگاهی نیمه‌پنهان زهرآگینی به اینکه تو خودت بهتر از آنهایی که محکوم‌شان می‌کنی نیستی. دوست جوان عزیزم خیلی بعید است در دنیای حرفه‌ای به دلیل رسیدن به مرحله «صداقت و آزادی اندیشه» پاداشی دریافت کنی. این کار تو را مشهور هم نمی‌کند.

بر خلاف آن کم‌کم شناخته می‌شوی به اینکه آدم سرسختی هستی، با کسی همکاری نمی‌کنی، انعطاف‌ناپذیری و حتی خودویرانگری. و با تو مطابق اینها رفتار می‌شود و در فهرست سیاه قرار می‌گیری. اگر این عکس‌العمل‌ها برای تو مهم است به خاطر داشته باش که همیشه انتخاب‌های دیگری هم هست: صداقت خودت را حفظ کنی و امتیازها را بپذیری یا اینکه دست از مقاومت بکشی، وارد جریان شوی و جایزه‌ها را قبول کنی.»

................ تجربه‌ی زندگی دوباره ...............

ما نباید از سوژه مدرن یک اسطوره بسازیم. سوژه مدرن یک آدم معمولی است، مثل همه ما. نه فیلسوف است، نه فرشته، و نه حتی بی‌خرده شیشه و «نایس». دقیقه‌به‌دقیقه می‌شود مچش را گرفت که تو به‌عنوان سوژه با خودت همگن نیستی تا چه رسد به اینکه یکی باشی. مسیرش را هم با آزمون‌وخطا پیدا می‌کند. دانش و جهل دارد، بلدی و نابلدی دارد... سوژه مدرن دنبال «درخورترسازی جهان» است، و نه «درخورسازی» یک‌بار و برای همیشه ...
همه انسان‌ها عناصری از روباه و خارپشت در خود دارند و همین تمثالی از شکافِ انسانیت است. «ما موجودات دوپاره‌ای هستیم و یا باید ناکامل بودن دانشمان را بپذیریم، یا به یقین و حقیقت بچسبیم. از میان ما، تنها بااراده‌ترین‌ها به آنچه روباه می‌داند راضی نخواهند بود و یقینِ خارپشت را رها نخواهند کرد‌»... عظمت خارپشت در این است که محدودیت‌ها را نمی‌پذیرد و به واقعیت تن نمی‌دهد ...
در کشورهای دموکراتیک دولت‌ها به‌طور معمول از آموزش به عنوان عاملی ثبات‌بخش حمایت می‌کنند، در صورتی که رژیم‌های خودکامه آموزش را همچون تهدیدی برای پایه‌های حکومت خود می‌دانند... نظام‌های اقتدارگرای موجود از اصول دموکراسی برای حفظ موجودیت خود استفاده می‌کنند... آنها نه دموکراسی را برقرار می‌کنند و نه به‌طور منظم به سرکوب آشکار متوسل می‌شوند، بلکه با برگزاری انتخابات دوره‌ای، سعی می‌کنند حداقل ظواهر مشروعیت دموکراتیک را به دست آورند ...
نخستین، بلندترین و بهترین رمان پلیسی مدرن انگلیسی... سنگِ ماه، در واقع، الماسی زردرنگ و نصب‌شده بر پیشانی یک صنمِ هندی با نام الاهه ماه است... حین لشکرکشی ارتش بریتانیا به شهر سرینگاپاتام هند و غارت خزانه حاکم شهر به وسیله هفت ژنرال انگلیسی به سرقت رفته و پس از انتقال به انگلستان، قرار است بر اساس وصیت‌نامه‌ای مکتوب، به دخترِ یکی از اعیان شهر برسد ...
تجربه‌نگاری نخست‌وزیر کشوری کوچک با جمعیت ۴ میلیون نفری که اکنون یک شرکت مشاوره‌ی بین‌المللی را اداره می‌کند... در دوران او شاخص سهولت کسب و کار از رتبه ١١٢ (در ٢٠٠۶) به ٨ (در ٢٠١۴) رسید... برای به دست آوردن شغلی مانند افسر پلیس که ماهانه ٢٠ دلار درآمد داشت باید ٢٠٠٠ دلار رشوه می‌دادید... تقریبا ٨٠درصد گرجستانی‌ها گفته بودند که رشوه، بخش اصلی زندگی‌شان است... نباید شرکت‌های دولتی به عنوان سرمایه‌گذار یک شرکت دولتی انتخاب شوند: خصولتی سازی! ...