دو کتاب «کارگاه نویسندگی خلاق» و «فوکو، حقیقت و قدرت (خوانش فوکویی «سور بُز» ماریو بارگاس یوسا)» به‌تازگی توسط نشر داستان منتشر و راهی بازار نشر شده‌اند.

کارگاه نویسندگی خلاق و فوکو، حقیقت و قدرت

به گزارش کتاب نیوز به نقل از مهر،‌ نشر داستان به‌تازگی ۲ کتاب در حوزه مباحث نظری، یک‌داستان بلند و ۳ مجموعه‌داستان جدید را منتشر و راهی بازار نشر کرده است. یکی از این‌کتاب‌ها، «کارگاه نویسندگی خلاّق (داستان‌نویسی، نمایشنامه‌نویسی و فیلمنامه‌نویسی)» نوشته پرویز پرتوی، بنفشه انصاری و ندا رضوی است.

این‌کتاب شامل ۳ فصل «داستان‌­نویسی»، «نمایشنامه‌نویسی» و «فیلمنامه­‌نویسی» است. فصل اوّل که به نوعی پیش‌­نیازِ سایر فصل­‌ها محسوب می‌شود، شامل بخش‌­هایی همچون بیان رابطه داستان و روایت، ایده‌­یابی و ایده‌­پردازی، شخصیت­‌پردازی سه­‌بعدی، گفتگو، فضاسازی و صحنه‌­پردازی است. فصل دوّم و سوّم هم به‌ترتیب به تعریف و بیان ساختار نمایشنامه و فیلمنامه می‌پردازند. نویسندگان کتاب در این دو فصل­ نشان می‌دهند چگونه روایت داستانی می‌­تواند در شکل و قالبِ نمایشنامه و فیلمنامه ظهور پیدا کند.

اندیشیدنِ خلّاق می‌­تواند به نوشته­ خلّاق در شکل­‌ها و فرم­‌های متفاوت هنری و غیرهنری منجر شود. از این‌­رو در کتاب حاضر منظور از نوشتنِ خلّاق و نوشته‌­های خلّاقانه، محدود به سه‌شکل و قالب آن، یعنی داستان­، نمایشنامه و فیلمنامه­ می­‌شود که در هر سه آنها هسته­ مرکزی «روایت داستانی» است.

این‌کتاب با ۱۹۰ صفحه، شمارگان ۵۰۰ نسخه و قیمت ۴۰ هزار تومان منتشر شده است.

دومین کتاب جدید نشر داستان، «فوکو، حقیقت و قدرت (خوانش فوکویی «سور بُز» ماریو بارگاس یوسا)» نوشته علیرضا قاسمی‌فر است. از آنجا که ادبیات به عنوان امر سیاسی و بخشی از شبکه قدرت ساز، خود حاوی نمونه‌ای از ساختار گفتمانی قدرت است، در این‌کتاب سعی شده با استفاده از ظرفیت مفاهیم فوکویی قدرت، بر اساس نمونه‌های عینی در ادبیات، این‌مفاهیم تحلیل و تبیین شود. نویسنده کتاب می‌گوید در همین‌راستا ادبیات به‌عنوان یک‌امر سیاسی در تمامی جوامع شناخته شده است؛ خاصه ادبیات داستانی که گاه با موضوع قرار دادن یک حکومت یا یک شخص حاکم، همبستگی خود با سیاست و سیاسی بودن ادبیات را به گونه‌ای ویژه به نمایش می‌گذارد.

به‌دلیل گستردگی ادبیات در جوامع و داشتن مخاطبان بسیار از تمامی طبقات اجتماعی، می‌توان ادبیات داستانی را به‌عنوان یک ابزار تحلیل مفاهیم اساسی علم سیاست مورد استفاده قرار داد، به همین دلیل در این‌کتاب از متن رمان «سوربز» نوشته ماریو بارگاس یوسا از مشهورترین رمان‌های ترجمه شده در ایران استفاده شده تا بتوان مفهوم قدرت فوکویی را تشریح کرد چون این‌رمان درباره دوران حاکمیت ترخیو دیکتاتور دومینیکن و با بن‌مایه هایی از واقعیت این حکومت نگاشته شده و می‌تواند متن ویژه‌ای برای تشریح مفهوم فوکوی قدرت بوده و موجب شناخت بیشتر این مفهوم شود.

نویسنده در کتاب «فوکو، حقیقت و قدرت» ابتدا هر کدام ازمفاهیم فوکویی قدرت را به‌صورت مستقل مورد بررسی قرار داده تا مخاطب با این مفاهیم آشنایی ذهنی پیدا کرده و بتواند مفهوم فوکویی قدرت را به‌صورت ذهنی دریابد. سپس پس از تشریح زندگی ماریو بارگاس یوسا به‌عنوان نویسنده رمان سور بز و بررسی مشهورترین آثار این نویسنده که از نسل انفجار ادبی آمریکای لاتین است؛ با نشان‌دادن نمونه‌هایی از متن رمان که با مفاهیم فوکویی همچون گفتمان، نظام‌حقیقت، نظارت و دسته‌بندی انطباق محتوایی دارند مساله برساخت بودن نظام‌حقیقت که اصلی‌ترین مساله‌ این‌کتاب است، مورد بررسی قرار می‌گیرد.

این‌کتاب هم با ۲۱۰ صفحه، شمارگان ۳۰۰ نسخه و قیمت ۳۵ هزار تومان چاپ شده است.

کتاب بعدی جدید این‌ناشر، داستان بلند «پل» نوشته قدس حسینی است. این‌کتاب دربرگیرنده یک داستان فلسفی درباره مرگ است که روایتش در یک فضای فانتزی است و مخاطب را با شرایطی سوررئال روبرو می‌کند. در این‌داستان همچنین سوالاتی درباره مرگ، زندگی، عشق و ... مطرح می‌شود.

در بخشی از مقدمه این‌داستان می‌خوانیم:

«دو خواهر بودیم. یکدل و عاشق. مادر بزرگی داشتیم که ناتنی بود و پیر، ولی مهربان و صبور.

برای من و خواهرم دو اسم زیبا به یادگار گذاشت. «نانا» که من بودم و «آپانا» هم برای افسانه. می­‌گفت اسم­‌هایمان سخت در دهانش می­‌چرخد. او دو نام آسان و مانا برای­مان پیدا کرده بود؛ نام‌هایی که یادگار دوران معصوم کودکی­‌مان بودند. ما بزرگ شدیم و از کودکی و خیلی چیزهای دیگر مانند سرزمین‌مان فاصله گرفتیم. افسانه ساکن کانادا شد و من هم در آلمان‌ ماندگار شدم. در این داستان من از یادگاری­‌های مادربزرگم یعنی نام­‌ها استفاده کرده‌­ام. نام­‌هایی که بازتاب معصومیت و تسلیم خواهرم در برابر پذیرش مرگی نابهنگام و ناگزیر بود و همچنین بازتاب تغییر روح رنج کشیده من، در این‌سفر ناخواسته در آشتی با مرگ و فقدان او. این‌داستان آغاز سفری است که دو خواهر شروع کردند. سفری ممتد و جاری در ابدیت.»

این‌داستان بلند هم با ۱۰۰ صفحه، شمارگان ۵۰۰ نسخه و قیمت ۳۰ هزار تومان چاپ شده است.

................ هر روز با کتاب ...............

هیتلر ۲۶ساله، در جبهه شمال فرانسه، در یک وقفه کوتاه میان نبرد، به نزدیک‌ترین شهر می‌رود تا کتابی بخرد. او در آن زمان، اوقات فراغتش را چگونه می‌گذراند؟ با خواندن کتابی محبوب از ماکس آزبرن درباره تاریخ معماری برلین... اولین وسیله خانگی‌اش یک قفسه چوبی کتاب بود -که خیلی زود پر شد از رمان‌های جنایی ارزان، تاریخ‌های نظامی، خاطرات، آثار مونتسکیو، روسو و کانت، فیلسوفان یهودستیز، ملی‌گرایان و نظریه‌پردازان توطئه ...
در طبقه متوسط، زندگی عاطفی افراد تحت تأثیر منطق بازار و بده‌بستان شکل می‌گیرد، و سرمایه‌گذاری عاطفی به یکی از ابزارهای هدایت فرد در مسیر موفقیت و خودسازی تبدیل می‌شود... تکنیک‌های روانشناسی، برخلاف ادعای آزادی‌بخشی، در بسیاری از موارد، افراد را در قالب‌های رفتاری، احساسی و شناختی خاصی جای می‌دهند که با منطق بازار، رقابت، و نظم سازمانی سرمایه‌دارانه سازگار است ...
صدام حسین بعد از ۲۴۰ روز در ۱۴ دسامبر ۲۰۰۳ در مزرعه‌ای در تکریت با ۷۵۰ هزار دلار پول و دو اسلحه کمری دستگیر شد... جان نیکسون تحلیلگر ارشد سیا بود که سال‌های زیادی از زندگی خود را صرف مطالعه زندگی صدام کرده بود. او که تحصیلات خود را در زمینه تاریخ در دانشگاه جورج واشنگتن به پایان رسانده بود در دهه ۱۹۹۰ به استخدام آژانس اطلاعاتی آمریکا درآمد و علاقه‌اش به خاورمیانه باعث شد تا مسئول تحلیل اطلاعات مربوط به ایران و عراق شود... سه تریلیون دلار هزینه این جنگ شد ...
ما خانواده‌ای یهودی در رده بالای طبقه متوسط عراق بودیم که بر اثر ترکیبی از فشارهای ناشی از ناسیونالیسم عربی و یهودی، فشار بیگانه‌ستیزی عراقی‌ها و تحریکات دولت تازه ‌تأسیس‌شده‌ی اسرائیل جاکن و آواره شدیم... حیاتِ جاافتاده و عمدتاً رضایت‌بخش یهودیان در کنار مسلمانان عراق؛ دربه‌دری پراضطراب و دردآلود؛ مشکلات سازگار‌ شدن با حیاتی تازه در ارض موعود؛ و سه سال عمدتاً ناشاد در لندن: تبعید دوم ...
رومر در میان موج نویی‌ها فیلمساز خاصی‌ست. او سبک شخصی خود را در قالب فیلم‌های ارزان قیمت، صرفه‌جویانه و عمیق پیرامون روابط انسانی طی بیش از نیم قرن ادامه داده است... رومر حتی وقتی بازیگرانی کاملاً حرفه‌ای انتخاب می‌کند، جنس بازیگری را معمولاً از شیوه‌ی رفتار مردم معمولی می‌گیرد که در دوره‌ای هدف روسلینی هم بود و وضعیتی معمولی و ظاهراً کم‌حادثه، اما با گفت‌وگوهایی سرشار از بارِ معنایی می‌سازد... رومر در جست‌وجوی نوعی «زندگی‌سازی» است ...