کتاب «سینما و رسانه‌های جنگی آمریکا» [American war cinema and media since Vietnam] می‌گوید که پس از ۵۳ سال از سخنرانی هشدارآمیز آیزنهاور درباره تشکیل کنسرسیوم نظامی و صنعتی و به خطر افتادن دموکراسی در آمریکا، اینک آن ائتلاف به شکل کامل‌تری ایجاد شده است.

سینما و رسانه‌های جنگی آمریکا» [American war cinema and media since Vietnam]

به گزارش کتاب نیوز به نقل از فارس، کتاب «سینما و رسانه‌های جنگی آمریکا بعد از جنگ ویتنام سیاست، ایدئولوژی و طبقه» به تازگی از سوی دانشگاه مفید به چاپ دوم رسیده است؛ کتابی که پاتریشیا کیتون و پیترشکنر آن را نوشته و فواد ایزدی و علیرضا ثمودی آن را به زبان فارسی ترجمه کرده‌اند.

چنان‌که مترجم اثر می‌نویسد، در چند دهه گذشته و به ویژه پس از پایان جنگ ویتنام، ارتش آمریکا جای پای محکمی برای خود در ساختارهای فرهنگی این کشور دست و پا کرده است. هم‌اکنون یک ائتلاف واقعی میان هالیوود، پنتاگون، بازی‌های ویدئویی جنگی و صنعت اسلحه‌سازی در آمریکا به وجود آمده است.

این چهار ضلع تشکیل‌دهنده این ائتلاف برای یکدیگر سودآوری قابل توجهی دارند و از یکدیگر حمایت ایدئولوژیکی به عمل می‌آورند. در این میان، هیچ یک از ژانرهای سینمایی دیگر به اندازه ژانر فیلم‌های جنگی نمی‌تواند تضادهای موجود در جامعه آمریکا از جمله انگاره‌هایی همچون طبقه اجتماعی، سیاست، ایدئولوژی اجتماعی و اقتصادی را تبیین کند.

نویسندگان کتاب «سینما و رسانه‌های جنگی آمریکا» تلاش کرده‌اند تا در این اثر خود به وجود ارتباط‌های مالی گسترده پنتاگون با شرکت‌های تولیدکننده بازی‌های جنگی اشاره کنند. به عنوان نمونه، آن‌ها به این موضوع توجه دارند که پنتاگون در سال ۲۰۱۰ قراردادهایی را با شرکت‌های تولیدکننده بازی‌های ویدئویی امضا کرد تا از این راه، نسلی از بازی‌کنندگان را جذب ارتش کنند. یا پس از حوادث ۱۱ سپتامبر، سازندگان بازی‌هایی همچون «فراخوان خدمت» یا «مدال افتخار» تلاش می‌کنند تا عملیات‌های نیورهای ویژه آمریکا در سراسر جهان را به تصویر بکشند.

یکی از نکات قابل توجه در این کتاب، اشاره به آخرین سخنرانی آیزنهاور (از رؤسای جمهور آمریکا) در ۱۷ ژانویه ۱۹۶۷ و هشدار وی در خصوص شکل‌گیری کنسرسیوم نظامی و صنعتی و به خطر افتادن فرآیندهای دموکراتیک در آمریکاست. نویسندگان کتاب به این موضوع اشاره می‌کنند که با گذشت بیش از ۵۰ سال از این سخنرانی مهم، هم‌اکنون چهارپایه دیگر به این کنسرسیوم اضافه شده است: صنعت سرگرم‌کننده فیلم‌ها، تلویزیون و بازی‌های ویدئویی، کنگره، صنعت اسلحه‌سازی داخلی و ظهور اتاق‌های فکر که بیش‌تر محافظه‌کار هستند.

کتاب «سینما و رسانه‌های جنگی آمریکا» می‌کوشد این موضوع را که هر رخداد جنگی در جهان با بازیگری آمریکا، با پشتوانه فرهنگی و پیوست رسانه‌ای همراه است، در دو بخش و 9 فصل نشان دهد.

این کتاب، اولین بار در سال ۹۷ منتشر شد و با وجود محتوای نسبتاً سخت‌خوان آن و حجم بالای کتاب، در زمستان ۹۸ به چاپ دوم رسید. کتاب «سینما و رسانه‌های جنگی آمریکا» در ۵۰۲ صفحه و شمارگان ۳۰۰ نسخه، با قیمت ۵۵ هزار تومان منتشر شده است.

................ هر روز با کتاب ...............

مشاوران رسانه‌ای با شعار «محصول ما شک است» می‌کوشند ابهام بسازند تا واقعیت‌هایی چون تغییرات اقلیمی یا زیان دخانیات را زیر سؤال ببرند. ویلیامسن در اینجا فلسفه را درگیر با اخلاق و سیاست می‌بیند: «شک، اگر از تعهد به حقیقت جدا شود، نه ابزار آزادی بلکه وسیله گمراهی است»...تفاوت فلسفه با گفت‌وگوی عادی در این است که فیلسوف، همان پرسش‌ها را با نظام‌مندی، دقت و منطق پی می‌گیرد ...
عوامل روان‌شناختی مانند اطمینان بیش‌ازحد، ترس از شکست، حس عدالت‌طلبی، توهم پولی و تاثیر داستان‌ها، نقشی کلیدی در شکل‌گیری تحولات اقتصادی ایفا می‌کنند. این عوامل، که اغلب در مدل‌های سنتی اقتصاد نادیده گرفته می‌شوند، می‌توانند توضیح دهند که چرا اقتصادها دچار رونق‌های غیرمنتظره یا رکودهای عمیق می‌شوند ...
جامعیت علمی همایی در بخش‌های مختلف مشخص است؛ حتی در شرح داستان‌های مثنوی، او معانی لغات را باز می‌کند و به اصطلاحات فلسفی و عرفانی می‌پردازد... نخستین ضعف کتاب، شیفتگی بیش از اندازه همایی به مولانا است که گاه به گزاره‌های غیر قابل اثبات انجامیده است... بر اساس تقسیم‌بندی سه‌گانه «خام، پخته و سوخته» زندگی او را در سه دوره بررسی می‌کند ...
مهم نیست تا چه حد دور و برِ کسی شلوغ است و با آدم‌ها –و در بعضی موارد حیوان‌ها- در تماس است، بلکه مهم احساسی است که آن شخص از روابطش با دیگران تجربه می‌کند... طرفِ شما قبل از اینکه با هم آشنا شوید زندگی خودش را داشته، که نمی‌شود انتظار داشت در زندگی‌اش با شما چنان مستحیل شود که هیچ رد و اثر و خاطره‌ای از آن گذشته باقی نماند ...
از فروپاشی خانواده‌ای می‌گوید که مجبور شد او را در مکزیک بگذارد... عبور از مرز یک کشور تازه، تنها آغاز داستان است... حتی هنگام بازگشت به زادگاهش نیز دیگر نمی‌تواند حس تعلق کامل داشته باشد... شاید اگر زادگاهشان کشوری دموکرات و آزاد بود که در آن می‌شد بدون سانسور نوشت، نویسنده مهاجر و آواره‌ای هم نبود ...