ترجمه کامران برادران | ایبنا


برشی از کتاب «توهم پایان» [The illusion of the end] نوشته ژان بودریار:

توهم پایان» [The illusion of the end]  ژان بودریار

مبادله جنگ با نشانه‌های جنگ
آمریکا جنگ خلیج فارس را به نحوی پیش برد که گویی نزاعی هسته‌ای و در نتیجه، نهایتا، جایگزینی بود برای جنگ جهانی سوم که روی نداد. جنگ اتمی بدون اتم، اما همسان از منظر اثر آنی، غیرمواجهه‌ای و تشنج‌آورش. تقابل هسته‌ای دستکم باید چنین باشد، اما هیچ یک از دو طرف متخاصم هیچ‌گاه چنین خطری نکردند، شاید به این خاطر که در درون‌شان هیچ‌یک به آن باور نداشتند. تقابل اتمی، بازی بازدارندگی، سناریویی بود که با صرفا تهدید محاسبه‌شده تعادل ترور باورپذیر شد. زمانی که چشم‌انداز درگیری اتمی برای همیشه ناپدید شد، زمانی که با جنگ ستارگان در فضا گم شد، باید به شکل شبیه‌سازی‌شده، در یک بازی جنگی مینیاتوری به بوته آزمایش گذاشته می‌شد که در آن امکان بررسی نابودی دشمن وجود می‌داشت. اما به‌شکلی نشانگانی، احتیاط شد که اوضاع از کنترل خارج نشود: صدام که در نهایت چیزی نخواهد بود مگر آدمکی که در شهربازی‌ها بهش شلیک می‌شود، باید نجات پیدا می‌کرد. این فقط سناریویی دست دوم بود.

بنابراین، این «عیاشی» نظامی اصلا به عیاشی نمی‌مانست بلکه عیاشی وانموده (simulation) بود، شبیه‌سازی یک عیاشی. کلمه‌ای آلمانی به‌خوبی بیانگر تمامی این‌هاست: Schwindel که هم به معنای گیجی و کلاه‌برداری است و هم از دست دادن هوشیاری و پنهان‌کاری. از منظر افکار بین‌المللی که از خلال رسانه‌ها، سانسور، سی‌ان‌ان و غیره شکل گرفته بود، آمریکایی‌ها در همان جنگی شرکت داشتند که در میدان نبرد روی می‌داد. آن‌ها از همان مواد منفجره «سوخت و هوا»ی رسانه‌ها استفاده می‌کردند که با آن اکسیژن را از افکار عمومی بیرون می‌کشیدند.

فراموشی در این زمینه به‌خودی خود تاییدی بر غیرواقعی بودن این جنگ است. قرار گرفتن بیش از حد در معرض رسانه‌ها و کمتر از آنچه باید در معرض حافظه قرار گرفتن. کهنگی ذاتی، مانند تمامی کالاهای مصرفی... فراموشی در خود رخداد، در انبوهی از اطلاعات و جزئیات گنجانده شده است، همان‌طور که کهنگی در اشیا، در انبوهی از متعلقات بلااستفاده گنجانده شده.

اگر یک‌هزارم چیزی را که در اخبار تلویزیون می‌بینید جدی بگیرید، کارتان تمام است. اما تلویزیون ما را از این امر محافظت می‌کند. مصون‌سازی و کاربرد پیشگیرانه آن ما را در برابر مسئولیتی عیرقابل‌تحمل حفظ می‌کند. تاثیر و اثراتش در ذهن خود را نابود می‌کند. بنابراین آیا این درجه صفر ارتباط است؟ مسلما چنین است: مردم از ارتباط مانند طاعون می‌ترسند.

پس از جنگ خلیج فارس هم خبری از شادی و خوشحالی نبود (با این همه، پیروزی حاصل شد، مگر نه؟). در عوض، فراموشی و ریا غالب شد. عملی بد و سرهم‌بندی‌شده، حتی در معنای جراحی: زحماتش حاصلی نداشت، حتی 200 هزار مرده‌ای که به بار آورد هیچ نتیجه‌ای نداشت، به جز آن ناکامی حیرت‌آور، نظم نوین جهانی. جنگ خلیج فارس جنگی بود بدون نتیجه، اما عاری از پیامد نبود. وقتی از معضل واقعیت/ناواقعیتِ جنگ بگذریم، به واقعیت ناب و ساده رسوایی سیاسی بازمی‌گردیم،‌ در نفرت‌انگیزترین شکل آن یعنی سیاستِ واقعی [Realpolitik]: شیعه‌ها، کُردها، جان به در بردن حساب‌شده صدام... در اینجا، پرشورترین مدافعان واقعیت جنگ دست آخر اقرار می‌کنند که شاید در حقیقت هیچ اتفاقی نیفتاده است. اما آن‌ها با پیش‌داوری این مسئله را برآیند فقدان نتیجه می‌دانند؛ آن‌ها خودِ رویداد را مورد قضاوت قرار نمی‌دهند. این خود نشان می‌دهد که آن‌ها نیز همچو دیگران درگیر سیاست واقعی هستند.

مسئله این نیست که آیا طرفدار جنگ باشیم یا خیر، بلکه مسئله اینجاست که آیا از هوادار واقعیت جنگ هستیم یا نه. تحلیل نباید فدای ابراز خشم شود. تحلیل باید در تمامیت خود علیه واقعیت، علیه آشکارگی (manifestness) هدایت شود و در اینجا علیه واقعیت آشکار و مبرهن این جنگ. رواقی‌ها با بدیهی بودن درد، زمانی که آشفتگی بدن به اوج می‌رسد، مخالف‌اند. در اینجا نیز ما باید بدیهی بودن جنگ را به چالش بکشیم، زمانی که آشفتگی امر واقع در اوج خود قرار دارد. باید به نقطه ظعف واقعیت ضربه بزنیم. بعد از آن دیگر خیلی دیر است، چون گیر «اقدامات خشونت‌آمیز» می‌افتید،‌گیر تحقیر واقعیت‌گرایانه.

پس از مدتی، پس از اندکی فاصله، حتی حالا نیز می‌توان «جنگ خلیج فارس اتفاق نیفتاد» را به‌عنوان رمانی علمی‌تخیلی در نظر گرفت، به‌عنوان نوعی پیش‌بینی در میانه چیزها و ردیدادها به‌مثابه سناریویی تخیلی؛ شکی نیست که بعدا همین‌طور هم خواهد شد. مانند وقایع‌نگاری‌های بورخس از فرهنگ‌هایی که هیچ‌گاه وجود خارجی نداشتند. با شفاف‌سازی نارویدادِ (non-event) جنگ،‌ به آن قدرت تخیل را می‌دهید؛ جایی غیر از «زمان واقعی» اخبار بعد از مدتی رنگ می‌بازد. با این کار، به توهم جنگ نیرو می‌دهید و صرفا بدل به بخشی فرعی از واقعیت دروغین آن نمی‌شوید.

منبع:
Baudrillard, Jean, The Illusion of the End, Stanford University Press, p.62-64

................ هر روز با کتاب ...............

بی‌فایده است!/ باد قرن‌هاست/ در کوچه‌ها/ خیابان‌ها/ می‌چرخد/ زوزه می‌کشد/ و رمه‌های شادی را می‌درد./ می‌چرخم بر این خاک/ و هرچه خون ماسیده بر تاریخ را/ با اشک‌هایم می‌شویم/ پاک نمی‌شود... مانی، وزن و قافیه تنها اصولی بودند که شعر به وسیلهء آنها تعریف می‌شد؛ اما امروزه، توجه به فرم ذهنی، قدرت تخیل، توجه به موسیقی درونی کلمات و عمق نگاه شاعر به جهان و پدیده‌های آن، ورای نظام موسیقایی، لازمه‌های شعری فاخرند ...
صدای من یک خیشِ کج بود، معوج، که به درون خاک فرومی‌رفت فقط تا آن را عقیم، ویران، و نابود کند... هرگاه پدرم با مشکلی در زمین روبه‌رو می‌شد، روی زمین دراز می‌کشید و گوشش را به آنچه در عمق خاک بود می‌سپرد... مثل پزشکی که به ضربان قلب گوش می‌دهد... دو خواهر در دل سرزمین‌های دورافتاده باهیا، آنها دنیایی از قحطی و استثمار، قدرت و خشونت‌های وحشتناک را تجربه می‌کنند ...
احمد کسروی به‌عنوان روشنفکری مدافع مشروطه و منتقد سرسخت باورهای سنتی ازجمله مخالفان رمان و نشر و ترجمه آن در ایران بود. او رمان را باعث انحطاط اخلاقی و اعتیاد جامعه به سرگرمی و مایه سوق به آزادی‌های مذموم می‌پنداشت... فاطمه سیاح در همان زمان در یادداشتی با عنوان «کیفیت رمان» به نقد او پرداخت: ... آثار کسانی چون چارلز دیکنز، ویکتور هوگو و آناتول فرانس از ارزش‌های والای اخلاقی دفاع می‌کنند و در بروز اصلاحات اجتماعی نیز موثر بوده‌اند ...
داستان در زاگرب آغاز می‌شود؛ جایی که وکیل قهرمان داستان، در یک مهمانی شام که در خانه یک سرمایه‌دار برجسته و بانفوذ، یعنی «مدیرکل»، برگزار شده است... مدیرکل از کشتن چهار مرد که به زمینش تجاوز کرده بودند، صحبت می‌کند... دیگر مهمانان سکوت می‌کنند، اما وکیل که دیگر قادر به تحمل بی‌اخلاقی و جنایت نیست، این اقدام را «جنایت» و «جنون اخلاقی» می‌نامد؛ مدیرکل که از این انتقاد خشمگین شده، تهدید می‌کند که وکیل باید مانند همان چهار مرد «مثل یک سگ» کشته شود ...
معلمی بازنشسته که سال‌های‌سال از مرگ همسرش جانکارلو می‌گذرد. او در غیاب دو فرزندش، ماسیمیلیانو و جولیا، روزگارش را به تنهایی می‌گذراند... این روزگار خاکستری و ملا‌ل‌آور اما با تلألو نور یک الماس در هم شکسته می‌شود، الماسی که آنسلما آن را در میان زباله‌ها پیدا می‌کند؛ یک طوطی از نژاد آمازون... نامی که آنسلما بر طوطی خود می‌گذارد، نام بهترین دوست و همرازش در دوران معلمی است. دوستی درگذشته که خاطره‌اش نه محو می‌شود، نه با چیزی جایگزین... ...