حرف اول در باب «حرف آخر» | اعتماد


اخیرا کتاب «حرف آخر» نوشته تامس نیگل [Thomas Nagel] به همت نشر نو با ترجمه جواد حیدری به طبع رسیده است. اصل اثر که با عنوان «The Last Word» در 1997 میلادی انتشار یافته است را پیش‌تر خوانده بودم. این اثر نبردی تمام‌عیار با ذهنی‌انگاری را تدارک می‌بیند تا نشان دهد تنها قهرمان عرصه حقیقت عقل است که «حرف آخر» در باب واقعیت را اظهار می‌دارد. به‌زعم نیگل، خردورزی و دلیل‌آوری مستلزم عمومیت انکارنشدنی شیوه‌هایی از تفکر است که هرگونه توصیفی از حقیقت ‌باید به آنها التزام داشته باشد.

حرف آخر»[The last word] تامس نیگل [Thomas Nagel]

ذهنی‌انگاری خردستیز با تبدیل ‌ساختنِ حقیقت به نُرم‌های ذهنی، به فروبستگی هویت‌های فردی و فرهنگی می‌انجامد که وصول به واقعیت عینی را ناممکن می‌شمارند و با انکارِ هرگونه ملاک عینی، خود را به ملاک‌های گفت‌وگوناپذیرِ حقیقت بدل می‌سازند و بدین‌سان عرصه را برای استبداد شکاکانه فراهم می‌آورند. با این ‌همه، وقتی خود این ایده یا هر ایده دیگری در باب حقیقت و واقعیت مطرح می‌شود، آدمی راهی جز توسل به خِرد برای ارزیابی آن ندارد؛ زیرا وی همواره در آغازین‌ترین سطوح نظرورزی‌اش به شیوه‌های فکری بنیادینی تکیه دارد که اعتباری جهانشمول و عدول‌ناپذیر دارند. ترجمه کتابِ نیگل با هر نقص و کاستی که لازمه محدودیت‌های بشری است، می‌تواند موجب خشنودی باشد؛ زیرا گفتمان‌ نسبی‌باورانه که با تاکید بر تمایزهای زمینه‌ای انسان‌ها حقیقت را متلاشی می‌کند و اندیشه عینی را به مسلخ می‌برد، سکه‌ای رایج در ایران معاصر است. در تمامِ عرصه‌های فکری، فرهنگی، اجتماعی و سیاسی می‌توان ردِپای ذهنی‌انگاری را باز جست که به انسدادها و بن‌بست‌های عبورناپذیر انجامیده و هرگونه مشارکت برای حل‌و‌فصل بحران‌های ملی و بین‌المللی را به چالش می‌کشد. از این‌رو، ترجمه این اثر و هر اثر دیگری که بر عقلانیت و دلیل‌آوری تاکید داشته و نگاه به وجوه مشترک و عمومی واقعیت را تشویق کند به‌طور کلی ارزشمند به‌ شمار می‌رود.

اما ترجمه این کتاب و شکل انتشار آن مانند هر ترجمه دیگری نقصان‌ها و کاستی‌هایی دارد که توجه بدان‌ها ضروری است. کاوه لاجوردی که بر خواندنی‌بودن کتاب نیگل تاکید دارد، اشکالات بسیاری به نسخه فارسی آن وارد آورده و در وبلاگ شخصی‌اش با نام «نسخه قابل انتشار» منتشر ساخته است. وی برخلافِ جوادِ حیدری که کتاب نیگل را دشوار و پیچیده می‌داند، از ما می‌خواهد با انتخاب تصادفی برخی صفحات متن انگلیسی دریابیم که کتاب نیگل چندان هم دشوار نیست.

گذشته از اینکه آیا این شیوه درستی برای داوری در باب سهولت یا دشواری یک اثر است، به‌زعم من که متون انگلیسی و فارسی کتاب نیگل را خوانده‌ام، این هر دو قول وجهی از حقیقت دارند. کتاب نیگل به‌ جهت نثر انگلیسی بسیار روشن نوشته شده، اما به‌ جهت پیچیدگی و اجمال اندیشه‌ای که در پی بیانِ آن است، متن به‌غایت دشواری می‌نماید، چنانکه گاه لازم است برخی صفحات چندین بار خوانده شود تا مراد نویسنده فراچنگ‌ آید. روشن است که بیان ساده اندیشه‌های پیچیده‌ همواره به سهولت متن و فهم آن یاری نمی‌رساند. گذشته از حمله‌ به شخص مترجم که به‌زعم من علمی ‌بودن نقد لاجوردی را مخدوش می‌سازد، ایشان متن ترجمه کنونی را اعتمادناپذیر دانسته‌ و به برخی مصادیق نادرستی و بی‌دقتی در متن فارسی اشاره کرده‌اند. من نیز هنگامِ مطالعه به چنین اشکالاتی برخورده و مواردی را به مترجم گوشزد کرده‌‌ام. اما نکته درخور توجه این است که متنِ فارسی کتابِ نیگل بیش از 170 صفحه است و اشکالاتی را که می‌توان به‌طور جدی بدان وارد آورد، شاید بشود در سه صفحه گنجانید که البته مترجم نیز پاسخ‌هایی خواهد داشت.

چنین اشکالاتی را می‌توان در هر ترجمه‌ای حتی توسط بزرگ‌ترین مترجمان نیز سراغ گرفت. روشن است که نقد و بیان نقصان‌ها یک کنش علمی درست و ناگزیر است که واکنش درخور به آن‌ رفع نقصان‌هاست، اما اینها نه اعتبار کار مترجم را در هم می‌شکند و نه تلاش او را بی‌ارزش می‌سازد؛ در حالی که حمله به ‌شخص مترجم و بی‌قدرساختنِ خود وی نیز هیچ قدر و بهایی به منتقد و نقد او نمی‌افزاید. در باب وجود پانوشت‌های مترجم در نسخه فارسی چیز عجیبی نمی‌یابم. هر مترجمی می‌تواند به فراخور هدفی که از ترجمه اثر دارد برخی پانوشت‌ها به متن بیفزاید. در پانوشت‌های جواد حیدری، یافتنِ اشکال دشوار نیست و چندین اشکال مهم و جدی به برخی پانوشت‌ها می‌توان وارد آورد، چنانکه لاجوردی نیز چنین کرده است. اما درنهایت، آنچه اهمیت دارد نفسِ تلاش مترجم است تا خواننده از رجوع مستمر به منابع بیرون از کتاب بی‌نیاز شود. از این‌رو، با وجود اشکالاتی که باید گوشزد کرد و به رفع آن کوشید، افزودن پانوشت‌ها به‌طور کلی بدین‌ سبب مفید است که خواننده کمتر آشنا را از سرگردانی در مواجهه با مفرداتِ نامفهوم نجات می‌بخشد و کار مطالعه را آسان‌تر می‌سازد.

من برخلافِ لاجوردی، افزودن پانوشت‌ها را ناشی از دغدغه‌مندی مترجم و نه فضل‌فروشی‌اش می‌دانم. اما مهم‌ترین نقدها را می‌توان به بخش پایانی کار مترجم وارد آورد که یک گزارش تحلیلی به کتاب افزوده است، هر چند من برخلاف لاجوردی، توضیحاتِ مترجم را نه در پاورقی‌ها و نه در گزارش تحلیلی زائد نمی‌شمارم، حتی اگر گاه تکراری، مغشوش، نادرست و مهمل بوده باشند. به‌زعم من، مشکل این گزارش تحلیلی آن است که پا از متنِ نیگل و ساده‌سازی آن فراتر گذاشته و در برخی موارد عبارات و گزاره‌های بسیار پرسش‌بر‌انگیز، مشکل‌آفرین و گاه به‌ جهت فلسفی نادرستی را بیان داشته است. می‌پندارم که این بخش می‌توانست بسیار مفید باشد، بدان شرط که مترجم جز تلخیص و ساده‌سازی مدعای خودِ نیگل کاری نکند تا هدفِ او که کمک به خواننده برای فهم بهتر اندیشه نیگل است به ‌نحو شایسته‌تری حاصل شود.در این ‌صورت، از اطناب آن بخش نیز کاسته می‌شد.

................ تجربه‌ی زندگی دوباره ...............

بی‌فایده است!/ باد قرن‌هاست/ در کوچه‌ها/ خیابان‌ها/ می‌چرخد/ زوزه می‌کشد/ و رمه‌های شادی را می‌درد./ می‌چرخم بر این خاک/ و هرچه خون ماسیده بر تاریخ را/ با اشک‌هایم می‌شویم/ پاک نمی‌شود... مانی، وزن و قافیه تنها اصولی بودند که شعر به وسیلهء آنها تعریف می‌شد؛ اما امروزه، توجه به فرم ذهنی، قدرت تخیل، توجه به موسیقی درونی کلمات و عمق نگاه شاعر به جهان و پدیده‌های آن، ورای نظام موسیقایی، لازمه‌های شعری فاخرند ...
صدای من یک خیشِ کج بود، معوج، که به درون خاک فرومی‌رفت فقط تا آن را عقیم، ویران، و نابود کند... هرگاه پدرم با مشکلی در زمین روبه‌رو می‌شد، روی زمین دراز می‌کشید و گوشش را به آنچه در عمق خاک بود می‌سپرد... مثل پزشکی که به ضربان قلب گوش می‌دهد... دو خواهر در دل سرزمین‌های دورافتاده باهیا، آنها دنیایی از قحطی و استثمار، قدرت و خشونت‌های وحشتناک را تجربه می‌کنند ...
احمد کسروی به‌عنوان روشنفکری مدافع مشروطه و منتقد سرسخت باورهای سنتی ازجمله مخالفان رمان و نشر و ترجمه آن در ایران بود. او رمان را باعث انحطاط اخلاقی و اعتیاد جامعه به سرگرمی و مایه سوق به آزادی‌های مذموم می‌پنداشت... فاطمه سیاح در همان زمان در یادداشتی با عنوان «کیفیت رمان» به نقد او پرداخت: ... آثار کسانی چون چارلز دیکنز، ویکتور هوگو و آناتول فرانس از ارزش‌های والای اخلاقی دفاع می‌کنند و در بروز اصلاحات اجتماعی نیز موثر بوده‌اند ...
داستان در زاگرب آغاز می‌شود؛ جایی که وکیل قهرمان داستان، در یک مهمانی شام که در خانه یک سرمایه‌دار برجسته و بانفوذ، یعنی «مدیرکل»، برگزار شده است... مدیرکل از کشتن چهار مرد که به زمینش تجاوز کرده بودند، صحبت می‌کند... دیگر مهمانان سکوت می‌کنند، اما وکیل که دیگر قادر به تحمل بی‌اخلاقی و جنایت نیست، این اقدام را «جنایت» و «جنون اخلاقی» می‌نامد؛ مدیرکل که از این انتقاد خشمگین شده، تهدید می‌کند که وکیل باید مانند همان چهار مرد «مثل یک سگ» کشته شود ...
معلمی بازنشسته که سال‌های‌سال از مرگ همسرش جانکارلو می‌گذرد. او در غیاب دو فرزندش، ماسیمیلیانو و جولیا، روزگارش را به تنهایی می‌گذراند... این روزگار خاکستری و ملا‌ل‌آور اما با تلألو نور یک الماس در هم شکسته می‌شود، الماسی که آنسلما آن را در میان زباله‌ها پیدا می‌کند؛ یک طوطی از نژاد آمازون... نامی که آنسلما بر طوطی خود می‌گذارد، نام بهترین دوست و همرازش در دوران معلمی است. دوستی درگذشته که خاطره‌اش نه محو می‌شود، نه با چیزی جایگزین... ...