در صحنه سیاست جهانی نمایشی سیاسی با هیاهوی عامه‌پسند پوپولیسم دست راستی در حال اجراست که سعی دارد با کارگردانی ماهرانه نولیبرالی میراث تاچر را به دست ترامپ برساند. در این شرایط است که شانتال موف [Chantal Mouffe] در کتاب «در دفاع از پوپولیسم چپ» [For a left populism] با یادآوری پوپولیسم به عنوان روشی از سیاست‌ورزی از لزوم توجه به نقش حیاتی عواطف در سیاست و ضرورت راهبرد پوپولیستی چپ می‌گوید.

 خلاصه کتاب در دفاع از پوپولیسم چپ» [For a left populism] شانتال موف [Chantal Mouffe]

شانتال موف در صفحات اولیه کتاب تصویری کامل از پوپولیسم راست و فلسفه‌ی فردگرایی مال‌اندوزانه آن ارائه می‌دهد: پوپولیسم راست از مجموعه کردارهای سیاسی‌ و ‌اقتصادی‌ای است که هدف‌شان تحمیل حاکمیت بازارـ مقررات‌زدایی، خصوصی‌سازی، ریاضت مالی ـ و محدودکردن نقش حکومت به نگهبانی از حقوق دارایی خصوصی، بازارهای آزاد و تجارت آزاد است. نولیبرالیسم اصطلاحی است که هم‌اکنون برای اشاره به این فرماسیون هژمونیک جدید به‌ کار می‌رود و صرفاً به حوزه‌ی اقتصادی محدود نمی‌شود بلکه بر برداشت کاملی از جامعه و فرد دلالت دارد که بر فلسفه‌ی فردگرایی مال‌اندوزانه استوار است. پوپولیسم راست مدعی است حق حاکمیت را به خود مردم بازمی‌گرداند و دموکراسی را احیا می‌کند، اما این حق حاکمیت به‌منزله‌ی حق حاکمیت ملی فهمیده می‌شود و فقط به آنانی که ملی‌گراهای راستین باشند اعطا می‌شود. پوپولیست‌های دست‌راستی به مطالبه‌ی برابری نمی‌پردازند. آن‌ها مردمی را برمی‌سازند که گروه‌های فراوانی (معمولاً مهاجران) را طرد و به آن‌ها به چشم تهدیدی برای هویت و رفاه ملت نگاه می‌کند.

موف سپس هوشمندانه سراغ تاچر، اسطوره پوپولیسم راست می‌رود و پوپولیسم تاچری او را تشریح می‌کند‌: مارگارت تاچر در لحظه‌ای که اجماع کینزیِ پساجنگ در حال فروریختن بود مداخله کرد تا وضع موجود را با قدرت به چالش بکشد. او به‌مدد ترسیم یک مرز سیاسی توانست عناصر کلیدیِ هژمونی سوسیال‌ـ‌ دموکراتیک را متلاشی و با اتکا بر رضایت عامه، نظم هژمونیک جدیدی را پی‌ریزی کند. پوپولیسم تاچری مضامین پرطنین محافظه‌کاریِ ارگانیک ــ کشور، خانواده، وظیفه، اقتدار، موازین، سنت‌گرایی ــ را با مضامین تهاجمی نوعی نولیبرالیسم احیاشده ــ منفعت‌طلبی، فردگرایی رقابتی و ضد حکومت‌‌گرایی ــ ترکیب می‌کند. موفقیت تاچر در اجرای سیاست‌های نولیبرالی در بریتانیا ناشی از توانایی او در بهره‌برداری از مقاومت‌ها در برابر روش بوروکراتیک و مبتنی بر نظام اشتراکی حکومت رفاه بود. تاچر توانست حمایت بسیاری از بخش‌ها را برای پروژه‌ی نولیبرالی‌اش جلب کند زیرا آن‌ها مجذوب ستایشی شده بودند که او از آزادی فردی می‌کرد و نیز این وعده‌اش که آن‌ها را از یوغ قدرت سرکوبگر حکومت رها خواهد کرد. چنین گفتمانی حتی نزد کسانی که از مداخله‌ی حکومت نفع می‌بردند نیز پرطنین بود چون از روش بوروکراتیک توزیع منافع بیزار بودند. او از طریق رودرروی ‌هم‌ قراردادن منافع برخی از گروه‌های کارگری با منافع فمینیست‌ها و مهاجران، که مسئول دزدیدن مشاغل کارگران معرفی می‌شدند، توانست حمایت بخش‌های مهمی از طبقه‌ی کارگر را جلب کند...

در این گیرودار از نگاه موف، اشتباه اساسی چپ در فهم این نکته است که آن‌ها نه به این‌که مردم در واقعیت چگونه هستند بلکه به این‌که بنابر نظریه‌های آن‌ها، چگونه باید باشند، می‌پردازند. درنتیجه، نقش خودشان را آگاه‌ساختن مردم از حقیقت وضعیت‌شان می‌دانند. آن‌ها به جای آن‌که رقبا را طوری مشخص کنند که برای مردم قابل شناسایی باشند از مقولات انتزاعی مانند سرمایه‌داری استفاده می‌کنند، درنتیجه نمی‌توانند بعد عاطفی را که برای ترغیب مردم به عمل سیاسی ضروری است، فعال کنند. آن‌ها به‌راستی به مطالبات واقعی مردم بی‌اعتنایند و لفاظی ضد‌ـ‌سرمایه‌داری‌شان هیچ پژواکی در میان گروه‌هایی که مدعی‌اند منافع‌شان را نمایندگی می‌کنند نمی‌یابد. به‌ همین دلیل همیشه در حاشیه به‌سر می‌برند.

موف تأکید دارد، اکنون برای طراحی راهبرد پوپولیستی موفق چپ تأیید نقش حیاتی عواطف در سیاست و نحوه‌ی بسیج آن‌ها تعیین‌کننده است: چنین راهبردی باید از گرامشی پیروی کند، آن‌جا که او خواستار انسجامی ارگانیک می‌شود که در آن، احساس‌ و ‌‌شور به فهم تبدیل می‌شود. این راهبرد باید با کلنجار رفتن با نظرات برآمده از عقل سلیم، مردم را چنان خطاب قرار دهد که بتواند با عواطف آن‌ها ارتباط برقرار کند. راهبرد پوپولیستی چپ باید با ارزش‌ها و هویت‌های آنانی که در تلاش است مورد خطاب قرار دهد، سازگار باشد. باید با جنبه‌های [مختلف] تجربه‌ی عامه‌ی مردم ارتباط برقرار کند. چنین راهبردی برای آن‌که مشکلاتی را منعکس کند که مردم در زندگی روزمره‌‌شان با آن‌‌ها دست‌وپنجه نرم می‌کنند باید از همان جایی که آن‌ها ایستاده‌اند و از همان احساسی که دارند، آغاز کند و نگاهی به آینده را ارزانی دارد که به‌جای نکوهش، به آن‌ها امید دهد.

موف در این‌جا گرامشی را دوباره راهنمایی اجتناب‌ناپذیر می‌داند زیرا او نشان داده است که حوزه‌ی فرهنگی در شکل‌گیری و اشاعه‌ی عقل سلیم که ناظر بر تعریف خاصی از واقعیت است نقشی محوری دارد: به‌راستی قدرت عظیم هنر در همین‌ نهفته است، در توانایی‌اش در واداشتن ما به این‌که چیزها را طور دیگری ببینیم و امکان‌های جدیدی را درک کنیم. کردارهای هنری و فرهنگی به‌ همین دلیل نقشی مهم در راهبرد پوپولیستی چپ ایفا می‌کنند. نظام نولیبرال برای حفظ هژمونی‌اش یکریز باید امیال مردم را بسیج کند و هویت‌هایشان را شکل دهد. برساختن مردمی که بتوانند هژمونی متفاوتی بنا کنند مستلزم پروراندن انواع‌واقسام کردارهای گفتمانی/عاطفی است که: الف- عواطف مشترکی که هژمونی نولیبرال را استمرار می‌بخشند، تضعیف کنند ب‌- شرایط لازم برای رادیکالیزه‌کردن دموکراسی را خلق کنند. برای راهبرد پوپولیستی چپ تصدیق اهمیت پروراندن عواطف مشترک ضروری است زیرا همان‌گونه که اسپینوزا خیلی علاقه داشت تأکید کند، یک عاطفه فقط می‌تواند با عاطفه‌ا‌ی متضاد (که قوی‌تر از عاطفه‌ای است که بناست سرکوب شود) جایگزین شود.

سرانجام‌ در پاراگرافی درخشان، شانتال موف هدف پوپولیسم چپ را احیای دموکراسی، تعمیق و گسترش‌ آن دانسته و بر آن تاکید می‌کند: هدف راهبرد پوپولیستی چپ این است که مطالبات دموکراسی‌خواهانه را متحد و به یک اراده‌ی جمعی برای برساختن ما یعنی مردمی تبدیل کند که با یک رقیب مشترک به نام الیگارشی مواجه‌‌اند. چنین چیزی مستلزم تشکیل زنجیره‌‌ِ‌ی هم‌ارزی میان مطالبات کارگران، مهاجران، طبقه‌ی متوسط متزلزل و نیز سایر مطالبات دموکراسی‌خواهانه است. هدف چنین زنجیره‌ای این است که هژمونی جدیدی خلق کند که اجازه‌ی رادیکالیزه‌کردن دموکراسی را بدهد.

کتاب «در دفاع از پوپولیسم چپ» با ترجمه حسین رحمتی در ۱۲۰ صفحه توسط انتشارات اختران رهسپار بازار کتاب شده است.

................ تجربه‌ی زندگی دوباره ...............

ما خانواده‌ای یهودی در رده بالای طبقه متوسط عراق بودیم که بر اثر ترکیبی از فشارهای ناشی از ناسیونالیسم عربی و یهودی، فشار بیگانه‌ستیزی عراقی‌ها و تحریکات دولت تازه ‌تأسیس‌شده‌ی اسرائیل جاکن و آواره شدیم... حیاتِ جاافتاده و عمدتاً رضایت‌بخش یهودیان در کنار مسلمانان عراق؛ دربه‌دری پراضطراب و دردآلود؛ مشکلات سازگار‌ شدن با حیاتی تازه در ارض موعود؛ و سه سال عمدتاً ناشاد در لندن: تبعید دوم ...
رومر در میان موج نویی‌ها فیلمساز خاصی‌ست. او سبک شخصی خود را در قالب فیلم‌های ارزان قیمت، صرفه‌جویانه و عمیق پیرامون روابط انسانی طی بیش از نیم قرن ادامه داده است... رومر حتی وقتی بازیگرانی کاملاً حرفه‌ای انتخاب می‌کند، جنس بازیگری را معمولاً از شیوه‌ی رفتار مردم معمولی می‌گیرد که در دوره‌ای هدف روسلینی هم بود و وضعیتی معمولی و ظاهراً کم‌حادثه، اما با گفت‌وگوهایی سرشار از بارِ معنایی می‌سازد... رومر در جست‌وجوی نوعی «زندگی‌سازی» است ...
درباریان مخالف، هر یک به بهانه‌ای کشته و نابود می‌شوند؛ ازجمله هستینگز که به او اتهام رابطه پنهانی با همسر پادشاه و نیز نیت قتل ریچارد و باکینگهم را می‌زنند. با این اتهام دو پسر ملکه را که قائم‌مقام جانشینی پادشاه هستند، متهم به حرامزاده بودن می‌کنند... ریچارد گلاستر که در نمایشی در قامت انسانی متدین و خداترس در کلیسا به همراه کشیشان به دعا و مناجات مشغول است، در ابتدا به‌ظاهر از پذیرفتن سلطنت سرباز می‌زند، اما با اصرار فراوان باکینگهم، بالاخره قبول می‌کند ...
مردم ایران را به سه دسته‌ی شیخی، متشرعه و کریم‌خانی تقسیم می‌کند و پس از آن تا انتهای کتاب مردم ایران را به دو دسته‌ی «ترک» و «فارس» تقسیم می‌کند؛ تقسیم مردمان ایرانی در میانه‌های کتاب حتی به مورد «شمالی‌ها» و «جنوبی‌ها» می‌رسد... اصرار بیش‌از اندازه‌ی نویسنده به مطالبات قومیت‌ها همچون آموزش به زبان مادری گاهی اوقات خسته‌کننده و ملال‌آور می‌شود و به نظر چنین می‌آید که خواسته‌ی شخصی خود اوست ...
بی‌فایده است!/ باد قرن‌هاست/ در کوچه‌ها/ خیابان‌ها/ می‌چرخد/ زوزه می‌کشد/ و رمه‌های شادی را می‌درد./ می‌چرخم بر این خاک/ و هرچه خون ماسیده بر تاریخ را/ با اشک‌هایم می‌شویم/ پاک نمی‌شود... مانی، وزن و قافیه تنها اصولی بودند که شعر به وسیلهء آنها تعریف می‌شد؛ اما امروزه، توجه به فرم ذهنی، قدرت تخیل، توجه به موسیقی درونی کلمات و عمق نگاه شاعر به جهان و پدیده‌های آن، ورای نظام موسیقایی، لازمه‌های شعری فاخرند ...