جهانی میان ترس و امید | سازندگی


مجموعه‌داستان «ما گمشده‌ایم» مشتمل بر هفت داستان از غلامحسین دهقان است. بن‌مایه‌ای مشترک، داستانها را به‌هم پیوند می‌دهد. این بن‌مایه که در تمام داستانها حضوری چشمگیر دارد، باعث می‌شود که شخصیت داستانها به تسخیر عاملی نادیدنی دربیایند. و انگار ما با آدم‌هایی جن‌زده روبروییم. مانندِ داستانِ «جامانده» که کاراکتر اصلی داستان «سیا» و اسبش «خورشید» در گودال حفرشده باستان‌شناسان سقوط می‌کنند و می‌میرند. هرچند این گودال در مفهوم استعاری‌اش، شاید نمادی از یک سقوط تاریخی باشد. اما «سیا»، کاراکتر اصلی این داستان آدمی است که انگار مالِ این جهان نیست. او در تاریخ و باورهای خود مانده است. و گویی به‌دنبال عظمتی گم‌شده می‌گردد و می‌خواهد آن را به زمان اکنون برگرداند.

ما گمشده‌ایم» داستان غلامحسین دهقان

«سیا» که خود را عضوی از سربازان هخامنشی می‌داند، ذهنیت و کُنشی دن‌کیشوتی دارد. داستان در کلیت نمادین خود، احضار تاریخ و ارزشهایی است که نویسنده با ظرافت و توصیفات زبان، گویی یک تابلو یا مجسمه‌ای امپرسیونیستی را به ما نشان می‌دهد: «سیا و خورشید کف گودال زیرلایه‌ای از گل قهوه‌ای و سرخ پیدا بودند. موهای گلی‌اش مثل ریشه گیاهی هرز، بالای سرش گوریده و پخش شده بود. ریش بلندش را انگار توی دوغاب کرده و بیرون آورده و بعد گذاشته بودند زیر آفتاب خشک شود.»

داستانهای «ما گم شده‌ایم»، روایت آدمهایی است که انگار به تسخیر یک فکر، یک خواب، یک هراس و یا چیزی موهوم درآمده‌اند. مانندِ مش نظر در داستان «مُرده امانتی» یا رسول در «پرتره سوخته» و یا سلیم در داستان «مترسک و پرنده‌های سنگی».

در داستان «مترسک و پرنده‌های سنگی»، جوانی به‌نام سلیم به حکم قرعه از میان مردم روستا انتخاب می‌شود که یک روز نقش مترسک را بازی کند تا خشکسالی و بی‌بارانی از روستایشان رخت بربندد. و درحقیقت باید پیام‌آور باران باشد. او علیرغم میل باطنش، توسط سنتها و اوهام و خرافات جمعی که نماینده‌شان کدخدای آن روستا است، به این کار گمارده می‌شود. سرانجام کلاهخودی بر سرش می‌گذارند و او را به تیر چوبی می‌بندند و آنقدر به سر و روی او سنگ می‌پرانند تا خداوند باران رحمت را بر آنها نازل کند. اما روز بعد، نه خبری از باران است و نه خبری از سلیم. هرچند مردم روستا هر شب صدای او را از دل روستا می‌شنوند. داستان از نظر ساختاری، از شروع باز و میانه و پایان‌بندی بسیار خوبی برخوردار است. و عنصر زبان و فضاسازی فانتاستیک و سوررئالِ داستان، یادآور برخی از داستانهای درخشان ساعدی است. داستانِ مترسک در وجه استعاری‌اش نمودار جامعه‌ای کوچک و بدوی و جن‌زده است که اسیر اوهام و خرافات شده. نمونه‌های دیگری از این اوهام را در داستانهای دیگر این مجموعه مانند «پرتره سوخته» و «نقش باز» هم می‌توانیم ببینیم.

بدین ترتیب هر داستان گویی معادلی تاریخی و اجتماعی دارد و به طریقی می‌توان آنها را به وضعیت اکنون برخی از جوامع نیز تعمیم داد.

داستان «دنده‌خلاص»، یکی از بهترین داستانهای این مجموعه است. مردی در لابه‌لای رویاها و عشق‌های نافرجام خود گم می‌شود. داستان از شروع و پایان‌بندی و تعلیقی بسیار قوی برخوردار است و روایتِ زندگی مردی است به‌نام یونس که نگهبان پارکینگ یک مجتمع بیمارستانی چند طبقه است. از آنجا که پارکینگ همیشه پر از ماشین است، برخی از کارکنان سوییچ ماشینهای خود را به او می‌دهند تا بتواند به‌راحتی ماشینها را جابه‌جا کند. در این میان یونس واله و شیدای زنی 35ساله می‌شود که همیشه سوییچ ماشینش را به او می‌دهد. و درحقیقت گویی لوازم داخلی ماشین از جمله چرم و صندلی و بوی عطر و ادکلن زن باعث به وجودآمدن این عشق می‌شود.

یونس با کنکاش لوازم درون داشبورد، زندگی درونی زن را برای خودش ترسیم می‌کند. او در رویا، زن را از آنِ خود می‌داند و گاه با دیدن برخی از اشیای غریب، از جمله ته سیگار و دلستر کله‌اسبی در ماشین، حسی از بدبینی به او دست می‌دهد که نکند پای رقیبی در کار باشد. و سرانجام روزی مرد رقیب را پشت فرمان می‌بیند که زن کنارش نشسته است. بعد از مدتی درصدد برمی‌آیدکه به طریقی ماشینِ زن را به آتش بکشد. اما درحین انجام‌دادن اینکار، زنی به او مراجعه می‌کند که نمی‌تواند ماشینش را از پارکینگ بیرون بیاورد. چون ماشینی جلوش پارک شده. و این‌بار انگار رویاهای او رنگ تازه‌تری به خود می‌گیرند و به‌دنبال زن می‌رود.

در این داستان، بوها، نگاه‌ها و حرف‌ها، و خودِ ماشین و اجزای آن، هرکدام برای مرد، اعتباری شخصیتی دارند. هرچند در داستانهای دهقان، با آدمهایی فرودست روبروییم، اما دغدغه او بیشتر در نشان‌دادن فقر نیست؛ بلکه در نشان‌دادن وهم و گمان و درونی‌کردن آن است. بدین ترتیب جهان داستانی او، جهان ترس و گریز و توهم و گمگشتگی است. گمگشتگیِ آدمهایی وامانده که هرجا می‌روند با خودشان روبه‌رو می‌شوند. چون آنها گمشدگان تاریخ و اجتماع هستند.

............... تجربه‌ی زندگی دوباره ...............

هنرمندی خوش‌تیپ به‌نام جد مارتین به موفقیت‌های حرفه‌ای غیرمعمولی دست می‌یابد. عشقِ اُلگا، روزنامه‌نگاری روسی را به دست می‌آورد که «کاملا با تصویر زیبایی اسلاوی که به‌دست آژانس‌های مدلینگ از زمان سقوط اتحاد جماهیر شوروی رایج شده است، مطابقت دارد» و به جمع نخبگان جهانی هنر می‌پیوندد... هنرمندی ناامید است که قبلا به‌عنوان یک دانشجوی جوان معماری، کمال‌گرایی پرشور بوده است... آگاهیِ بیشتر از بدترشدنِ زندگی روزمره و چشم‌انداز آن ...
آیا مواجهه ما با مفهوم عدالت مثل مواجهه با مشروطه بوده است؟... «عدالت به مثابه انصاف» یا «عدالت به عنوان توازن و تناسب» هر دو از تعاریف عدالت هستند، اما عدالت و زمینه‌های اجتماعی از تعاریف عدالت نیستند... تولیدات فکری در حوزه سیاست و مسائل اجتماعی در دوره مشروطه قوی‌تر و بیشتر بوده یا بعد از انقلاب؟... مشروطه تبریز و گیلان و تاحدی مشهد تاحدی متفاوت بود و به سمت اندیشه‌ای که از قفقاز می‌آمد، گرایش داشت... اصرارمان بر بی‌نیازی به مشروطه و اینکه نسبتی با آن نداریم، بخشی از مشکلات است ...
وقتی با یک مستبد بی‌رحم که دشمنانش را شکنجه کرده است، صبحانه می‌خورید، شگفت‌آور است که چقدر به ندرت احساس می‌کنید روبه‌روی یک شیطان نشسته یا ایستاده‌اید. آنها اغلب جذاب هستند، شوخی می‌کنند و لبخند می‌زنند... در شرایط مناسب، هر کسی می‌تواند تبدیل به یک هیولا شود... سیستم‌های خوب رهبران بهتر را جذب می‌کنند و سیستم‌های بد رهبران فاسد را جذب می‌کنند... به جای نتیجه، روی تصمیم‌گیری‌ها تمرکز کنیم ...
دی ماهی که گذشت، عمر وبلاگ نویسی من ۲۰ سال تمام شد... مهر سال ۸۸ وبلاگم برای اولین بار فیلتر شد... دی ماه سال ۹۱ دو یا سه هفته مانده به امتحانات پایان ترم اول مقطع کارشناسی ارشد از دانشگاه اخراج شدم... نه عضو دسته و گروهی بودم و هستم، نه بیانیه‌ای امضا کرده بودم، نه در تجمعی بودم. تنها آزارم! وبلاگ نویسی و فعالیت مدنی با اسم خودم و نه اسم مستعار بود... به اعتبار حافظه کوتاه مدتی که جامعه‌ی ایرانی از عوارض آن در طول تاریخ رنج برده است، باید همیشه خود را در معرض مرور گذشته قرار دهیم ...
هنگام خواندن، با نویسنده‌ای روبه رو می‌شوید که به آنچه می‌گوید عمل می‌کند و مصداق «عالِمِ عامل» است نه زنبور بی‌عسل... پس از ارائه تعریفی جذاب از نویسنده، به عنوان «کسی که نوشتن برای او آسان است (ص17)»، پنج پایه نویسندگی، به زعم نویسنده کتاب، این گونه تعریف و تشریح می‌شوند: 1. ذوق و استعداد درونی 2. تجربه 3. مطالعات روزآمد و پراکنده 4. دانش و تخصص و 5. مخاطب شناسی. ...